○邓剡
南楼令雨过水明霞
亡国不死，仍有羁愁，一语写尽黄梨洲、王船山一辈人。
○徐君宝妻
满庭芳汉上繁华
写兵乱国亡，正是不相干人语，非吴梅村所得借口，亦非赵子昂所能说也。
○失名
御街行霜风渐紧寒侵袂
纯乎浙调。
透一层写法，却是真情真想。
○文及翁
贺新凉一久西湖水
须得此洗尽绮语柔情，复还清明世界。惜後半不清。
○翁孟寅
烛影摇红楼倚春城
健字险妙。无限伤心，却不作态。
○余桂英
小桃红芳草连天暮
比桃花依旧者更深悲感。
○赵与仁
西江月夜半河痕依约
此不爱而恨，非恨玉人也，所谓“锦屏人忒看的这韶光贱”乃讥当时君相，然非词之正。
◎词选续编
○冯延巳
谒金门风乍起
言情之始，故其来无端。
○宋祁
玉楼春东城渐觉风光好
押韵之始。
○苏轼
蝶恋花花褪残红青杏小
此则逸思，非文人所宜。
○晁冲之
传言玉女一夜东风
此逢旧识娼女也，然词语绮丽，自有情韵。
○柳永
望海潮东南形胜
此则宜於红氍上扮演，非文人声口。
此时凤池可望江潮。
○蒋捷
虞美人少年听雨歌楼上
此是小曲。情亦作凭，较胜。词选本编
○张孝祥
念奴娇洞庭青草
飘飘有凌云之气，觉东坡水调有尘心。
○范成大
眼儿媚酣酣日脚紫烟浮
自然移情，不可言说，绮语中仙语也，考上上。
○陆淞
瑞鹤仙脸霞红印枕
小说造为咏歌姬睡起之词，不顾文理，本事之附会，大要如此。
○韩元吉
好事近凝碧旧池头
旧作声断，重上声字。（改作流断）
○辛弃疾
摸鱼儿更能消几番风雨
是张俊、秦桧一班人。
亡国之音，不为讽刺。
○卢祖皋
清平乐锦屏开晓
亦恰到好处，未免有意。
○徐照
清平乐绿围红绕
眼前景当如此写法。
○姜夔
暗香旧时月色
如此起法，即不是咏梅矣。此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。
疏影苔枝缀玉
似当是是。
琵琶仙双桨来时
此又以作态为妍。
淡黄柳空城晓角
亦以眼前语妙。
○史达祖
喜迁莺月波疑滴
富贵语无脂粉，诸家皆赏下二句，不知现寒乞相，正是此等处。
结有调侃，非方回见妓辄跪也。余己丑至天津，正是此意。但非书办所知，所谓借他酒杯。
○张辑
疏帘淡月酲桐雨细
轻重得宜，再莽不得。
○周晋
点绛唇午梦初回
真景清供。
○赵汝
恋绣衾柳丝空有万千条
初见杏花，情思入妙。
○赵闻礼
风入松曲尘风雨乱春晴
篾片语，亦自佳。茎本作痕，以出韵改。
○周密
醉落魄馀寒正怯
此亦偶然得句，而清艳天然，几於化工，亦考上上。附录
○窗杂记
湘绮楼词选三卷，湘潭王壬秋纂。於古人词多所窜改。如欧阳永叔之“燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌”，改“窥”作“归”，谓“垂帘矣，何得始窥”，不知垂帘燕子正不得归，必著一“窥”字，簟纹双枕，皆从“窥”字写出，故妙。改作“归”则涉呆相矣。周美成之“纤指破新橙”，谓“作指则全身不现”，改作“手”。破橙以“指”，“手”字不及“指”字妍细。［康与之满庭芳词，“玉笋破橙橘香浓”，亦言指也。］苏子瞻之“不应有恨，何事长向别时圆”，谓“与下二有字犯”，改“有”作“惹”，不及“有恨”浑成。韩无咎之“惟有御沟声断，似知人鸣咽”，因复“声”字，改“声”作“流”。流断二字生凑，且“流”音浊，亦未叶也。［吹剑录：“东坡大江东去词，三江、三人、二国、二生、二故、二如、二千字，以东坡则可，他人固不可。然语意到处，他字不可代，虽重无害也。今人看人文字，未论其大体如何，先且指点重字。”此论极是。容斋随笔：“黄鲁直手书东坡念奴娇词，浪淘尽为浪声沉。”词综谓：“他本浪声沉作浪淘尽，与调未协。”张宗