梦窗足医滑易之病，不善学之，便流于晦。余谓词中之有梦窗，如诗中之有长吉。篇篇长吉，阅者易厌。篇篇梦窗，亦难悦目。篇篇梦窗，亦难悦目。
作词须择调，如《满江红》、《沁园春》、《水调歌头》、《西江月》等调，必不可染指，以其音调粗率板滞，必不细腻活脱也。
作词尤须择韵，如一调应十二个字作韵脚者，须有十三四字方可择用。若仅有十一个字可用，必至一韵牵强。词中一字未妥，通体且为之减色，况押韵不妥乎。是以作词先贵择韵。
词韵向无定本，惟沉去矜韵最妥，然失之太拘。且于通用兼收之处，未经宣说明白。余有《词韵指南》，传宋人不传之秘，将梓行以公同好。
词有名同，句之长短不同者，填者须注明从某人体。
学问到至高之境，无可言说。词之高妙在气味，不在字句也。能审其气味者，其唯储丽江乎。
牛鬼蛇神，诗中不忌，词则大忌。运用典故须活泼。
近人作词，尚端庄者如诗，尚流利者如曲。不知词自有界限，越其界限，即非词。蔗乡云：无才固不可作词，然逞才作词，词亦不佳。须敛才炼意，而以句调运之。词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：【做冷欺花，将烟困柳。】只八个字，已将春雨画出。七字对贵流走。如梦窗《倦寻芳》云：【珠珞香消空念往，纱窗人老羞相见。】令人读去，忘其为对乃妙。
阅词者不独赏其词意，尤须审其节奏。节奏与词意俱佳，是为上品。
余尝取古人之拗句诵之，始上口似拗，久之觉非拗不可。盖阴阳清浊之间，自有一定之理。妄易之，则于音律不顺矣。
包慎伯明府云：感人之速莫如声，故词别名倚声。倚声得者又有三：曰清、曰脆、曰涩。不脆则声不成，脆矣而不清则腻，脆矣清矣而不涩则浮。
作词十六要诀：清、轻、新、雅、灵、脆、婉、转、留、托、澹、空、皱、韵、超、浑。
天之气清，人之品格高者，出笔必清。五采陆离，不知命意所在者，气未清也。清则眉目显，如水之鉴物无遁影，故贵清。
重则板，轻则圆。重则滞，轻则活。万钧之鼎，随手移去，岂不太妙。
陈言满纸，人云亦云，有何趣味。若目中未曾见者，忽焉睹之，则不觉拍案起舞矣，故贵新。
座中多市井之夫，语言面目，接之欲呕，以其欠雅也。街谈巷语，入文人之笔，便成绝妙文章。一句不雅，一字不雅，一韵不雅，皆足以累词，故贵雅。
惟灵能变，惟灵能通。反是则笨、则木，故贵灵。
莺语花间，动人听者，以其脆也。音如败鼓，人欲掩耳矣。故贵脆。
恐其平直，以曲折出之，谓之婉。如清真低声问数句，深得婉字之妙。
路已尽而复开出之，谓之转。如【谁得似长亭树，树若有情时，不会得青青如此】，【当时送行，共约雁归时。人赋归欤。雁归也，问人归如雁也无】，【甚近来翻致无书。书纵远，如何梦也都无】，皆用转笔，以见其妙者也。